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李德义:色彩之歌——钢城国画家艺术成果巡礼
双击自动滚屏 发布者:王宏伟 发表时间:2014-12-14 7:59:23 阅读:2839
    新中国成立以来,特别是改革开放以后,钢城的画家们排除了各种干扰,能够逐渐沉下心来,进入到一种自主创造的境界中。他们很有才华,也很勤奋,画了很多好的或比较好的美术作品。有的登上了国家最高权威美展的殿堂;有的叩开了国家权威期刊的门扉;有的在国家大赛中摘桂夺魁……可以说,钢城中国画家创作群体实力雄厚,藏龙卧虎。他们在创作实践中弘扬主旋律,坚持多样化,心灵与时代共振,脉搏与时代同步。以高度的文化自信和艺术自觉,为钢城的美术事业做出了积极的贡献。以各具特色,各有千秋的“声音”,在钢城画坛唱响了一支彩色之歌。
    本文试图对几位画家的“声音”作一点分析和解读。


    黄洪涛的“声音”宏亮、遒劲、刚健
    他的老摩电、蒸气机车系列,白天鹅、黑天鹅系列以宏大的气象震动了画坛。在展览会、拍卖会上,都会磁石般吸引人们的眼球。那些定格在他的构图中,见证了历史沧桑的老摩电、蒸气机车,仿佛是时空隧道中的坐标——既回应着老工业历史的脚步,又折射着社会发展的时代印记。
    据我所知,用工笔重彩的图式去画老摩电、老机车,在黄洪涛之前还没有哪个画家染指,对这样的题材敢画需要胆识,会画需要智慧。这两点洪涛都做得很好。
    大胆的创意还得有大胆的手段来实施。洪涛在造型和笔墨上借鉴了西画光影和色彩的语汇,拓展了传统笔墨皴擦 点染的表现力。“说”出了太多、太深的思想容量。
    他画的老机车被中国美术馆收藏;日前,又在五年一届的全国大展中获银奖(金奖空缺)。这一切成绩的取得,对黄洪涛来说决不是偶然的。
    他的天鹅系列画得端庄典雅。是画家主观情思物质对象化的人文表达。人情美、人性美,凄美、悲悯的人文情怀浸淫其中。“绝美多在奇险,绝壮多在沧桑”。黄洪涛以他对艺术的虔诚恪守,为这个古老的美学命题,做了生动的诠释。
    洪涛盛年逢盛世,未来的艺术之路会更加顺畅。


    孟庸的“声音”柔美、轻盈、温润
    画家吴昌硕在他画的《梅》上曾题诗曰:“吾谓物有之,物物皆殊相;吾谓笔有灵,笔笔皆殊状”。老画家孟庸用“殊状”之笔表现了“殊相”的大千,创作个性得到了较为充分的发挥。
    上世纪中叶,孟庸以中国人物群像巨构《旱天雷》斐声画坛。他是钢城第一个参加中国美协的画家,也是唯一参加全国文代会,受到毛泽东、周恩来、刘少奇等老一辈革命家接见的画家。半个多世纪以来孟庸谨记他的老师——艺术巨匠蒋兆和、傅抱石的教诲。不辱使命,勇于担当,为发展中国画艺术不懈努力。
    他的山水画长卷《千华风韵》为东北名山千山传神写照,开了山水画一代新风;他的人物画长卷《高跷乐》把辽南的高跷秧歌展现得淋漓尽致;他笔下的风竹、雨竹、雪竹活灵活现,被誉为“关东板桥”;他笔下的乐佛、济公、钟馗,形神兼备,栩栩如生,得到了众多藏友的喜爱。
    丹青不知老将至——这就是对老画家孟庸的精神写照。
  


    许治惠的“声音”激越、奔放、明亮
    许治惠在艺术上不追求所谓的全面和完整,喜欢大开大阖,反差鲜明的视觉效果。儿童画的稚拙,文人画的意味,版画的强烈,漫画的夸张,民间画的绚烂都是他写意花卉的养料。他的画弥漫着热烈鲜明的气息。不是停留在复制自然物象的浅层次上,重在表现由意象触发而生成的特定感受。重视画面的整体气势、运动感、韵律感、节奏感,重视艺术上对立统一的哲学内涵。
    许治惠笔下的花卉、蔬果、禽鸟,源于生活,高于生活,妙在似与不似之间。构思立意奇倔,用笔、用墨、用色大胆老辣。不只是自然物态的摹写,更是对生命精神的敬畏和礼赞。正是这种激情饱满,昂扬向上的图式语境,使画面辐射出一种流动感、升腾感,欣赏者还没来得及仔细品味,就已经被扑面而来的强烈的视觉旋律和浓烈的情绪感染所打动。
    许治惠的大写意花鸟堪称一绝。

    马天骐的“声音”圆润、质朴、雅致
    作为钢城老一辈艺术家,马天骐是一位复合型艺术人才。他对中西绘画艺术都有很深的修为,对油画、水彩、水粉、国画、年画、连环画等各种绘画形式均有涉猎,而且成绩斐然。然而,在艺术界和收藏界名气更大,影响更大的还是他的中国画,尤其是他画的鸡。
    马天骐所画的鸡,不但在国内美术界、收藏界不乏知音,而且跨出国门,走向海外,在外域朋友中赚足了人气。
    马天骐的中国画乍一看去颇有民族传统范式,而可贵的是马天骐在继承传统精髓的同时,又能够对传统进行大胆的突破和发展。他的画无论是写实、写意、具象、意象、笔墨、色彩都是那样飘逸灵动,以审美的生机和鲜活感染着读者。
    马天骐对各种绘画技法都能积极地借鉴吸收:西方绘画的造型理念,壁画的装饰意趣,工笔白描的精细勾勒,色墨交融的烘染……多种技法的融汇贯通,在他的笔下生发了一种既雄浑又俊逸,既单纯又丰富,既含蓄又清晰的格调。
 
 


   蔡国栋的“声音”纯净、清澈、流畅
    蔡国栋读鲁迅美院时学的是油画,他创作的油画《省港大罢工》曾在省展中受到好评。连环画创作也收获颇丰。他绘制的连环画《沸腾的群山》发表后反响很大,被载入《中国近代连环画史》一书。
    有为的画家总是把眼光放得很远,不满足于已有成绩的蔡国栋,为了发展事业,拓宽画路,中年以后又负笈津门,入天津美院深造,专修国画山水。功夫不负有心人。蔡国栋的山水画终于学业有成——走进了全国大展。
    蔡国栋的艺术视野,并没有过多地关注所谓的大题材、大气魄,但艺术的法则就是这样——蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。在平凡的事物中他反而捕捉到了美,发现了美。他重视山水画的整体气韵,追求诗意的寄托和唯美的表述。他的山水画干净纯粹没有杂质。避免程式常规,躲开平庸板滞。讲究平衡、谐调、妥贴。画名山大川是这样,画山村小景也是这样。
 
    姜海沧、刘恩祥的“声音”也很有个性,也很注视格调的凝炼、雅逸;重视形象的内在完美; 重视表达的简洁明快。
    王自修、辛鉴名的“声音”也不无特色。王自修的冰雪山水画晶莹剔透,舒展的笔情墨趣,柔美的场景环境,温婉的氛围气度,烘托出一派真淳的冰雪情愫。
    指画家李哲,山水画家张淼、王豪,女画家陈艳娥、金凤也在以各自的“声音”,为钢城的色彩之歌增辉。
    一家之言,难免遗珠,敬请方家教正。

网友留言
尼山秀士
2014-12-15 5:52:17
能指出不足才有说服力。
春华秋实-
2014-12-14 8:06:18
跨度大,时间长,立题大,不易写。掌握素材与写作时间可能仓卒些,发因此显得单薄些!
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